Guide facile sur les types et configurations de pickups

Vous êtes-vous déjà demandé pourquoi certains guitaristes possèdent plusieurs guitares du même type ? Cela pourrait être tout simplement parce qu'ils les adorent et qu'ils ont besoin d'un exemplaire de secours lorsqu'ils jouent en live, ou peut-être que chacune d'elles a des différences tonales subtiles et qu'ils doivent en posséder plus d'une. Ou peut-être ont-ils tout simplement une mauvaise case de G.A.S. (Gear Acquisition Syndrome) et ne peuvent pas s'empêcher de les acheter ?

Cependant, il existe une autre raison pour laquelle les guitaristes possèdent, par exemple, plusieurs Les Paul : c'est parce qu'elles présentent toutes des configurations de micros différentes et produisent donc un son similaire, mais chacune a toujours sa propre voix distincte.

Une Les Paul avec des humbuckers sonne très différemment de celle avec des P90. Et si elles ont des mini-humbuckers, comme sur les Les Paul Deluxes, un ton différent est encore produit. Si une guitare présente, par exemple, un P90 en position du manche et un humbucker au chevalet, alors vous pouvez obtenir le meilleur des deux mondes dans une certaine mesure. De plus, en position intermédiaire, vous obtiendrez une combinaison des deux styles de micros que vous pourriez adorerez absolument pour son unicité ou pas.

Pourquoi les micros et leurs configurations sont-ils si importants ?

Les micros sont l'un des principaux facteurs contribuant au ton d'une guitare. Après tout, c'est là que les vibrations des cordes que vous jouez sont converties en énergie électrique, qui est ensuite envoyée et amplifiée.

Différents micros auront des caractéristiques tonales différentes, certains seront plus brillants, tandis que d'autres auront un son plus chaud et plus grave. De plus, en fonction de leur position les uns par rapport aux autres, ils auront également un effet sur le son que crée votre guitare. Alors, jetons un très bref coup d'œil à l'histoire des principaux types de micros pour découvrir quelles options sont disponibles.

Frying Pan

Tout a commencé en 1931/32 lorsque Rickenbacker a installé le premier micro électronique sur le Rickenbacker Electro A-22, communément appelé The Frying Pan en raison de sa forme. Cela en faisait, en essence, la première guitare électrique, même s'il s'agissait en réalité de la première lap steel électronique.

Gibson Charlie Christian

Gibson a emboîté le pas en 1936 avec un micro qui est devenu connu sous le nom de Charlie Christian car il a été utilisé par le légendaire guitariste. Il était fixé en position du manche sur des Gibson Archtops telles que l'ES-175. Des versions modernes de ce micro classique de jazz sont fabriquées par plusieurs fabricants de micros boutique.

Gibson P90

En 1946, Gibson a introduit le P90 qui a remplacé le Charlie Christian et a été utilisé dans toute sa gamme de guitares.

Le P90 est un micro très équilibré, avec un son chaud et doux, mais toujours assez clair pour faire ressortir les subtilités de votre jeu. Cela en fait le choix de micro le plus polyvalent si vous voulez le meilleur des deux mondes - clarté et puissance.

Fender Single Coil

Le développement majeur suivant est survenu en 1950 avec la sortie de la Fender Esquire et son micro à simple bobinage. Cela deviendra l'option standard de micro pour toutes les guitares Fender telles que le micro à bobinage simple des Telecasters, le micro des Stratocasters, le micro des Jazzmasters, et les Jaguars (avec quelques variations au fil des ans) jusqu'à présent.

Le design à bobinage simple produit des micros avec un son clair et brillant qui sont excellents pour un jeu propre, articulé et dynamique. Cependant, ils génèrent beaucoup de bourdonnement à des volumes plus élevés, peuvent sonner un peu légers et aigus par moments, et ne sont pas la meilleure option de micro si vous utilisez beaucoup de distorsion.

Gibson Humbucker

Après avoir vu l'effet que les guitares Fender avaient sur les chiffres de vente de Gibson, Gibson a développé et lancé le Humbucker en 1957. Son design a résolu le plus gros problème des micros à bobinage simple de Fender, qui était le bourdonnement à des volumes plus élevés. Il a réussi cela en supprimant le bourdonnement (ce qui lui a donné son nom) en utilisant deux bobines au lieu d'une dans chaque micro, enroulées dans des directions opposées.

Son son est chaud et épais, et il est une option superbe pour jouer des styles de musique plus lourds. Cependant, ils manquent de la clarté associée aux micros à bobinage simple.

Gretch Filter Tron

Une idée similaire a été développée indépendamment par Gretch à peu près à la même époque (1957), ce qui nous a donné le micro Gretch Filter Tron. Le design était différent, avec un aimant beaucoup plus grand et il a un caractère tonal différent (plus brillant et plus aigüe que le humbucker de Gibson), mais le concept de base était très similaire.

Tous les autres micros depuis…

Sans simplifier le sujet, mais sans entrer dans les complexités des micros Lipstick de Danelctro, la sélection de designs de micros de Rickenbacker, et les micros actifs modernes à haute puissance, peu de choses ont changé depuis les designs classiques énumérés ci-dessus. Ils sont tous encore en production et largement disponibles (à l'exception de la Frying Pan), ce qui montre qu'en ce qui concerne les micros, "si ce n'est pas cassé, ne le réparez pas !"

Maintenant que les différentes options possibles de micros ont été couvertes, examinons…

Placement et configuration des micros

Il existe cinq configurations courantes et quelques configurations plus inhabituelles que l'on trouve couramment sur la majorité des guitares.

S - S - S

Cette configuration se compose d'un micro à bobinage simple en position du manche, d'un autre en position intermédiaire, et d'un dernier au chevalet de la guitare. Bien que cela soit l'une des configurations de micros les plus courantes, elle n'est trouvée que sur un nombre limité de guitares, principalement des Fender Stratocasters (ainsi que des Squier Strats et des copies), quelques Music Man, et certaines guitares Paul Reed Smith.

Couplée à un sélecteur de micro à 5 positions, cela donne au joueur les options tonales suivantes :

1. le micro du manche seul
2. le micro du manche et le micro intermédiaire ensemble
3. le micro intermédiaire seul
4. le micro intermédiaire et le micro du chevalet ensemble
5. le micro du chevalet seul

S - S

Cette configuration se compose de deux micros à bobinage simple, l'un en position du manche et l'autre en position du chevalet, et se retrouve couramment sur les Fender et Squier Telecasters, Jaguars, Jazzmasters, Mustangs, et Duo Sonics.

H - S - S

Celle-ci se compose d'un humbucker en position du chevalet, d'un à bobinage simple en position intermédiaire, et d'un autre en position du chevalet. Ces guitares ont généralement les mêmes options de commutation qu'une guitare avec une configuration S - S - S.

On les trouve sur des versions deluxe ou metal de certaines Fender Stratocasters, ainsi que sur certaines Super Strats fabriquées par d'autres fabricants.

H - H

Une paire de humbuckers, un en position du manche, un au chevalet. Cela présente généralement un commutateur à 3 positions qui permet au joueur de choisir entre le micro du manche seul, les deux micros ensemble, ou le micro du chevalet seul.

C'est la configuration généralement trouvée sur les Les Paul, Gibson 335, SG, ESP, et certaines guitares Paul Reed Smith.

H - S - H

Celle-ci se compose d'un humbucker en position du manche, d'un à bobinage simple en position intermédiaire, et d'un humbucker en position du chevalet. Les options de commutation sont généralement les mêmes qu'une configuration S - S - S.

Cette configuration se trouve habituellement sur des Super Strats telles que la série Ibanez Jem, ainsi que sur leurs guitares plus abordables. Elle est également utilisée sur certaines Charvel et un certain nombre de guitares Paul Reed Smith.

Configurations de micro unique

Certaines guitares ne comportent qu'un seul micro, comme les Fender Esquires, Les Paul Juniors, et SG Juniors. Cela peut être soit un micro à bobinage simple (Esquire), soit un humbucker ou P90 (Les Paul et SG) et est normalement placé en position du chevalet. En termes de configuration, celles-ci sont soit appelées S - X, soit H - X, selon le type de micro utilisé, avec le X signifiant pas de micro à cette position.

Certaines guitares ne comportent qu'un seul micro au manche, comme la Fender Musicmaster et la Danelectro U1, mais cette configuration, X - S, est rare.

Autres configurations de micros

Les autres options pour configurer les micros d'une guitare sont beaucoup moins courantes que celles que nous avons déjà abordées. Elles incluent :

1. S - S - H - un micro à bobinage simple en position du chevalet et intermédiaire et un humbucker en position du manche
2. H - S - humbucker en position du chevalet avec un micro à bobinage simple au manche
3. S - H - un à bobinage simple en position du chevalet avec un humbucker au manche.

Terminons maintenant en discutant de la différence de ton si vous devenez créatif avec votre…

Choix et position des micros

Commençons par l'une des façons les plus simples d'élargir considérablement la gamme tonale de votre Stratocaster - en installant un ou plusieurs humbuckers empilés. Selon la façon dont ils sont câblés et les sons que vous recherchez, cela vous offrira l'option via un bouton de volume push-pull d'obtenir soit le son standard à bobinage simple de strat, soit, lorsque vous avez besoin d'un petit coup de fouet sonore, de le changer en un humbucker grondant.

Beaucoup de guitaristes, surtout ceux qui jouent dans des groupes de reprises avec des options d'équipement limitées, prennent cette voie avec un grand effet - des tonalités straty brillantes d'une seconde à la pure saleté à la suivante, tout cela par une simple pression ou traction sur le bouton de volume.

Une autre option plus subtile pour les joueurs de Strat est d'utiliser des micros qui contiennent différents aimants à différentes positions. Je ne vais pas entrer dans toutes les variations et complexités des différents aimants de micros dans cet article, sinon cela vous prendra des jours pour le lire. Cependant, beaucoup de guitaristes installent un micro à bobinage simple avec un aimant Alnico III en position du manche et un autre avec un aimant Alnico II en position du chevalet. Cela produit un ton plus doux et plus chaud lorsque le micro du manche est sélectionné, et un ton plus brillant, plus adapté à la distorsion en position du chevalet, avec le sélecteur intermédiaire produisant un superbe son combinant le meilleur des deux mondes.

Ou, pour quelque chose de moins subtil, échangez l'un de vos micros contre un avec une sortie plus élevée. Cela peut être fait sur n'importe quelle guitare avec plus d'un micro et peut créer des changements tonals intéressants. Cependant, il peut y avoir pas mal d'expérimentations nécessaires avant d'obtenir le ton que vous visez.

C'est juste trois options, quand vous considérez le nombre de micros disponibles, le nombre de combinaisons possibles de micros, et les choix de l'endroit où vous placez chaque micro, il existe un nombre presque illimité de possibilités tonales. C'est à vous de trouver celle qui convient le mieux à votre guitare et à votre style de jeu.

En résumé

J'espère que vous avez maintenant quelques idées sur la façon d'obtenir le ton que vous recherchez en échangeant un ou deux micros. N'ayez pas peur d'expérimenter, changer de micros est assez simple pour quiconque a un peu d'expérience avec un fer à souder. Alors, lancez-vous et voyez où ce voyage sonore vous mène.

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