Bienvenue dans la troisième partie de ce voyage au cœur des microphones de guitare électriques. Dans cet épisode, nous parlerons des P-90, mini-humbuckers, configurations hybrides, et de l'effet que les calibres de fil et les tours ont sur le gain et le ton.
Même si vous ne possédez pas de guitare avec ce type de microphones, il est important de savoir où ils peuvent amener votre instrument. Parfois, nous avons un ton spécifique en tête et ne savons tout simplement pas comment le reproduire.
Eh bien, peut-être qu'un nouvel ensemble de microphones que vous n'avez jamais utilisés pourrait être l'expérience tonale dont vous avez besoin pour obtenir le son de rêve que vous recherchez.
Alors, sans plus tarder, allons-y !
Largeur du Fil et Tours
Lors de la première étape de ce voyage, nous avons parlé de la connaissance très basique des microphones, comme le fait que les microphones sont des dispositifs électromagnétiques créant des champs magnétiques. Ces champs “lisent” les perturbations causées par les cordes et produisent le son. Les aimants doivent être enroulés dans du fil pour créer le champ magnétique.
Cela est commun à chaque microphone de guitare électrique passif.
Nous avons parlé de l'un des composants, les aimants. Mais est-ce que l'épaisseur du fil et le nombre de tours affectent le gain, le ton et le son ?
La réponse est oui.
Continuez à lire pour découvrir comment et pourquoi.
Plus c'est Plus, Moins c'est Ennuyant
La phrase ci-dessus appartient à l'architecte Robert Venturi, qui fait partie du mouvement maximaliste. L'opposé du mouvement minimaliste et rival acharné de Marie Kondo.
Mais pourquoi cette citation ici ? Eh bien, en règle générale, plus un microphone a de tours, plus le champ magnétique est fort, donc, plus le microphone sera puissant.
Eh bien, cela ne fonctionne pas seulement de cette manière, il y a certains effets secondaires à ce phénomène. Le principal est que le nombre de tours change le spectre fréquentiel du microphone. Oui, si vous ajoutez plus de tours à un microphone, la puissance supplémentaire sera dans les mediums, tandis que les basses et les aigus seront atténués.
Ainsi, d'une part, vous pouvez rendre le microphone plus puissant en termes de sortie, mais si vous jouez, par exemple, dans un groupe de metal, vous avez besoin de cette basse pour verrouiller le rythme avec la grosse caisse.
Par conséquent, si vous aimez le son d'un microphone mais que vous souhaitez le rendre plus puissant, augmenter le nombre de tours changera également son ton.
Qu'en est-il du Calibre du Fil ?
Le calibre du fil fait partie de l'équation ici pour une raison très simple : il définit combien d'espace il occupe. Regardons quelques scénarios :
• Rendre un Microphone Plus Puissant – Supposons que vous vouliez rendre un microphone de votre Stratocaster plus puissant. Eh bien, les microphones à simple bobinage Fender peuvent typiquement accueillir environ 8 000 tours de fil de calibre 42. Si vous voulez le rendre plus puissant, c'est-à-dire ajouter plus de tours, vous devez utiliser un fil de calibre 43 ou 44 à la place.
• Correspondance des Microphones – Un autre excellent exemple de l'importance du calibre du fil est la Telecaster. Le microphone du manche doit accueillir suffisamment de tours pour rivaliser avec le microphone du chevalet dans un espace beaucoup plus petit. Par conséquent, Fender a traditionnellement toujours utilisé du fil de calibre 43 dans ce cas particulier.
Vous vous demandez peut-être, comment cela affecte-t-il le ton ? Eh bien, comme vous le savez, le ton est le résultat unique de la somme de toutes les parties entre le médiator et le haut-parleur. En termes de calibre de fil, la différence est petite mais suffisamment perceptible pour rendre un microphone agréable ou non pour vous.
Par exemple, pour ceux qui jurent par le microphone de pont Fender Broadcaster sorti en 1950, cette richesse derrière le tranchant lumineux de la morsure du microphone est due au fil de calibre 43. Les nouveaux microphones Telecaster sont fabriqués avec du fil de calibre 42 et offrent un twang plus défini, plus serré et plus clair.
Les Inclassables, P-90 et Minihumbuckers
Vous avez certainement entendu et joué avec des microphones à simple bobinage et humbuckers de style Fender, mais qu'en est-il des autres modèles de microphones sur le marché ? Eh bien, regardons les inclassables, ces microphones moins connus qui peuvent se transformer en votre arme secrète.
Oui, la quête du ton est une entreprise à vie, mais savoir comment chaque type de microphone sonne vous permet de trouver des raccourcis vers où vous souhaitez aller.
Qu'est-ce que les Microphones P-90 ?
La première chose que vous devez savoir sur les microphones P-90 est qu'ils sont à simple bobinage. En effet, ils ont été créés par Gibson en 1946 pour remplacer le lourd microphone en cobalt connu sous le nom de microphone Charlie Christian. Celui-ci était présent depuis les années 1930 et était enroulé avec du fil de calibre 38.
Chacun de ceux-ci pesait environ 2 lb. C'est beaucoup trop pour en installer deux dans une guitare.
Donc, après la Seconde Guerre mondiale et la reprise de la fabrication d'instruments de musique par Gibson, ils ont conçu le P-90. Vous pouvez le trouver sur chaque modèle jusqu'à ce qu'il soit remplacé par les humbuckers sans bruit en 1957.
Les microphones P-90 sont des bobinages simples et sont donc sensibles au bourdonnement à 60 cycles. Le fil utilisé pour ce microphone était un fil de calibre 42. Cela vous dit quelque chose ? Oui, le ton de la guitare commence à se standardiser. De plus, au lieu d'utiliser du cobalt lourd, l'aimant utilisé était de l'Alnico.
En résumé, les microphones P-90 sont la version de Gibson du microphone à simple bobinage. Comme nous l'avons dit dans le premier article de cette série, la forme et la structure des P-90 sont différentes de celles d'un microphone à simple bobinage de style Fender. Alors que Fender utilisait des aimants Alnico comme pièces polaires, les P-90 utilisent des aimants au fond connectés à un ensemble de vis que vous pouvez voir sur le dessus du microphone.
Comment sonnent les P-90 ? Eh bien, continuez à lire et découvrez !
Comprendre le Ton & le Gain
La première chose à dire sur les P-90 en les comparant aux microphones à simple bobinage de style Fender est qu'ils manquent de définition et de clarté semblable à du verre des microphones Fender. Cela est dû à la structure et au design des microphones.
Comme effet secondaire de cette différence, le P-90 a plus de “morsure”, ce qui se traduit par un boost dans les basses et les mediums.
Mais ce n'est pas tout, car la forme du microphone est également quelque chose qui affecte le ton résultant et il est important de garder cela à l'esprit. La structure du P-90 est plus large et plus plate que celle d'un microphone à simple bobinage classique. Cela signifie que le champ magnétique qu'il crée est également plus large.
Puisque le champ magnétique est plus large, il capte plus de mouvement des cordes. Cela signifie que le P-90 capte davantage de basses et de basses fréquences moyennes. En conséquence, ce que vous entendez est un microphone avec moins de tranchant et plus de richesse. De plus, la plage plus large offre également plus de sustain puisque l'oscillation n'a pas la décroissance abrupte des microphones à simple bobinage de style Fender.
Enfin, un microphone P-90 régulier a suffisamment d'espace pour accueillir plus de tours de fil de calibre 42. Cette caractéristique, couplée à un champ magnétique plus large, vous donne un microphone puissant selon les normes des microphones à simple bobinage.
Quelques caractéristiques des P-90 :
• Puissance – Bien qu'il s'agisse d'un microphone à simple bobinage, un P-90 offre plus de puissance que la plupart des microphones à simple bobinage classiques.
• Basses – Le large design du microphone permet un champ électromagnétique plus large. Cela se traduit par une basse épaisse et plus de mordant dans les mediums bas.
• Bourdonnement à 60 cycles – Les P-90 peuvent être plus puissants que les microphones à simple bobinage de style Fender, mais ils partagent le même bourdonnement à 60 cycles. Par conséquent, les P-90, lorsqu'ils sont associés à beaucoup de distorsion, ont tendance à être très bruyants.
Obtenez des P-90 si Vous
Les P-90 sont des microphones exceptionnels pour le rock and roll. Vous pouvez penser aux tones de guitare médium et mordants comme ceux de Keith Richards ou Neil Young. De plus, le jeune Carlos Santana a utilisé des microphones P-90 pour les trois premiers albums tout comme John Lennon, Bob Marley et Robbie Krieger, parmi beaucoup d'autres.
Ce que vous obtenez, c'est la réponse aigüe et tranchante d'un microphone à simple bobinage pour percer dans le mix, couplée à un peu plus de puissance qui peut propulser le ton dans la zone de l'overdrive et faire avancer un groupe.
Ainsi, si vous aimez la définition et la morsure d'un microphone à simple bobinage mais que vous souhaitez ajouter plus de corps au son sans perdre de la mordure, les P-90 sont un choix incroyable.
D'un autre côté, si vous recherchez un moyen d'ajouter plus de gain à votre guitare pour jouer des styles comme le heavy metal, le thrash et ses dérivés, ils pourraient être un peu trop bruyants. De plus, ils ont tendance à avoir trop de mordant pour le ton néo-soul ultra-propre et trip-hop.
Ils sont un excellent choix pour les guitares en acajou.
Qu'est-ce que les Mini-humbuckers ?
Les mini-humbuckers, comme leur nom l'indique, sont des microphones humbuckers de taille miniature. Mais ce n'est pas toute l'histoire concernant ces microphones sur le plan tonal car, comme nous l'avons dit précédemment, la structure, l'aimant, le bobinage et la construction affectent le ton résultant.
Comme vous vous en doutez, ces microphones sonnent différentes de tout ce que nous avons évoqué jusqu'à présent. Ils occupent un espace tant sur le plan sonore que physique entre les microphones à simple bobinage et les humbuckers, mais c'est un espace sonore complètement à eux.
D'où viennent les mini-humbuckers ? Eh bien, ils n'ont pas été créés par Gibson mais par Epiphone. Lorsque Gibson a acheté l'entreprise, le combo incluait les brevets pour le design. Par conséquent, Gibson a commencé à utiliser ces microphones sur la plupart des modèles Epiphone sortis.
Par exemple, la Riviera (jouée par Caleb Folowill de Kings of Leon) est dotée de mini-humbuckers au lieu de humbuckers de taille normale ou de P-90. Les microphones distinguent la Riviera de la Casino (P-90, la guitare de Lennon) et de l'ES-335 (humbuckers).
Mais la percée pour ces microphones est survenue en 1968 lorsque Gibson a décidé d'utiliser l'ancien stock de mini-humbuckers qu'ils avaient depuis les débuts d'Epiphone pour sortir la Les Paul Deluxe. Ceux-ci avaient des corps prédisposés pour des P-90 (voilà pourquoi la plupart d'entre eux sont des gold tops) avec ces humbuckers qui n'avaient besoin que d'un cadre sur mesure pour s'adapter à l'espace P-90.
Bien que la Les Paul Deluxe ait été vendue comme une version plus abordable de la Les Paul, les qualités tonales uniques du microphone ont créé un classique instantané.
Mais comment sonnent, se sentent et jouent les mini-humbuckers ? Eh bien, continuez à lire et découvrez !
Comprendre le Ton & le Gain
Les mini-humbuckers se situent confortablement entre un humbucker et un P-90. Vous vous souvenez de la manière dont les P-90 occupent plus d'espace physiquement et donc captent plus de mouvement des cordes sur le champ magnétique et génèrent une réponse plus généreuse dans les basses et les basses-médiums ?
Eh bien, comme l'espace que les mini-humbuckers occupent est légèrement plus petit que celui d'un humbucker régulier, l'effet est l'opposé. Ce que vous obtenez, c'est des basses plus maîtrisées mais serrées et une réponse aiguë plus claire et scintillante.
De plus, comme la teneur en fer du microphone est plus faible (en raison de la taille), le microphone offre une meilleure définition des cordes, un output plus bas et un certain jangle dans les aigus qui est très particulier. Cet air et cette définition peuvent être entendus dans le rock des années 70.
Si vous avez déjà entendu l'album live "Live and Dangerous" de Thin Lizzy, vous avez entendu deux Les Pauls jouant le même riff en même temps, l'une avec des humbuckers et l'autre avec des mini-humbuckers.
Si vous avez une paire d'écouteurs décente ou un système audio stéréo, faites attention à la première chanson, “Jailbreak”, et vous entendrez Scott Gorham jouant des mini-humbuckers à droite et Brian Robertson jouant des humbuckers à gauche.
Une des guitares apporte le punch, le pouvoir basé sur les basses, et la plupart de la dirt tandis que l'autre apporte l'émotion, la morsure et les tons aigus orientés vers le gain moyen.
Donc, en résumé, les caractéristiques des mini-humbuckers sont :
• Clair et Défini – Étant donné que les basses sont maîtrisées, la définition des cordes s'améliore par rapport aux microphones humbuckers classiques de taille normale.
• Ton Orienté Aigu – En raison de la taille des mini-humbuckers, le champ électromagnétique couvre une portion plus petite du mouvement des cordes. Par conséquent, les basses diminuent, et une réponse aigüe unique apparaît. C'est aussi quelque chose que vous remarquez en jouant, ils sont plus percussifs et réactifs que les humbuckers classiques.
• Fonctionnement Silencieux – Étant donné que les mini-humbuckers utilisent deux bobines, ils annulent le bourdonnement à 60 cycles que les microphones à simple bobinage génèrent. Par conséquent, ils fonctionnent très bien en ajoutant de la définition à un scénario à haut gain.
Obtenez des Mini-humbuckers si Vous
Les mini-humbuckers sont parfaits pour ceux qui souhaitent apporter plus de définition et de réponse aiguë à un ton agressif et à haut gain. Oui, ils sont le choix parfait pour donner une nouvelle vie à cette guitare en acajou qui doit sortir d'une basse boueuse.
Une autre excellente utilisation des mini-humbuckers est d'ajouter plus de punch tout en conservant définition et mordant. Par exemple, une guitare avec un P-90 ou un microphone à simple bobinage pourrait devenir une machine à rock sans aucun bourdonnement ou bruit en conservant la percussivité et la réponse aiguë avec un mini-humbucker.
Enfin, ils font un excellent microphone de pont pour une guitare avec un P-90 ou un humbucker de taille normale en position de manche. Cela est dû au mélange des médiums, des aigus scintillants et d'un bas serré mais maîtrisé.
Qu'en est-il des Configurations de Microphones Hybrides ?
Avant de conclure la troisième étape de notre voyage, parlons des configurations hybrides. Pourquoi sont-elles importantes ? Eh bien, elles peuvent vous aider à couvrir plus de terrain sonore avec un seul instrument.
Par exemple, si vous avez besoin d'une guitare qui puisse faire le style Strat mais aussi le style à haut gain, vous avez besoin d'une guitare avec une configuration HSS. Cela signifie un humbucker en position de pont et deux microphones à simple bobinage pour le milieu et le manche. Ainsi, vous pouvez passer de SRV à EVH avec le sélecteur de microphones et une pédale de distorsion.
Mais cela ne s'arrête pas là, vous pourriez avoir une configuration SH comme celle que Keith Richards a sur sa Telecaster. Il peut passer de sons twangy, rock, clairs et jangly à un oomph plein de corps, approuvé pour le blues au manche.
Enfin, maintenant que vous avez vu ce que les P-90 et les Mini-humbuckers peuvent faire, une guitare comme l'Old Black de Neil Young a beaucoup plus de sens. Le mini au pont perce à travers le mix avec gain et éclat tandis que le P-90 au manche apporte l'épaisseur et le grognement dont Neil a besoin.
Alors, n'ayez pas peur d'expérimenter car les configurations hybrides peuvent ouvrir la porte à une palette tonale beaucoup plus large pour n'importe quel instrument.
Conclusion
Les inclassables, les étranges, les parias, les moins connus, les joyaux cachés, ce sont les types de tons que nous recherchons tous dans notre carrière musicale. Parfois, sortir des sentiers battus peut s'avérer être le plus productif et inspirant en termes de recherche de ton.
Alors, maintenant que vous connaissez tous les types de microphones de guitare électrique passifs, vous avez suffisamment de données pour prendre une décision éclairée et faire passer votre jeu au niveau supérieur.
À notre dernier arrêt de ce voyage, nous parlerons des microphones actifs et si vous devriez en obtenir un ensemble pour votre instrument.
Bonne (étrange et incroyable) pratique !
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