Laissez-moi vous inviter à un voyage. Ceci est le premier d'un article en quatre parties qui couvre tout ce que vous devez savoir sur les micros de guitare électrique. Oui, nous avons créé une ressource complète pour vous offrir toutes les réponses en un seul endroit.

Pourquoi avons-nous fait cela ? Eh bien, soyons honnêtes, il n'y a jamais eu de moment dans l'histoire du jeu de guitare avec autant d'options pour les micros de guitare. Donc, étant donné que le marché est devenu si intimidant et vaste, nous avons créé le guide ultime pour aider à comprendre ce que signifie quoi dans le monde des micros.

Dans ce premier article, nous couvrirons les bases. Ensuite, nous passerons à des sujets plus complexes au fur et à mesure que nous avançons.

Êtes-vous prêt à décoller ? Attachez votre ceinture car nous commençons dès maintenant !

Qu'est-ce qu'un micro de guitare électrique ?

La technologie derrière un micro de guitare électrique classique et passif est très ancienne. En effet, c'est toujours la même technologie utilisée par Leo Fender et Orville Gibson sur leurs premiers modèles électriques. Tout cela est basé sur la loi de Faraday en matière de magnétisme et de courant électrique.

Un micro est, en gros, un dispositif électromagnétique. Qu'est-ce que cela signifie ? Eh bien, cela signifie qu'il s'agit d'une combinaison de bobines de magnétisme enveloppées dans un fil de cuivre extrêmement fin formant un champ magnétique.

Les qualités des aimants, l'épaisseur du fil et le nombre de tours détermineront le champ magnétique, et donc le gain et le ton du micro.
Tout cela vous semble-t-il encore comme des paroles en l'air ? Lisez la suite et découvrez de quoi il s'agit.

Que font les micros de guitare électrique ?

Vous savez peut-être que les aimants sont très sensibles aux métaux. Eh bien, ces micros fonctionnent uniquement avec des guitares à cordes métalliques.

Comment fonctionnent-ils ? Lorsque les cordes métalliques bougent, le champ magnétique créé par le micro change. Ces changements se transforment en un courant électrique qui voyage à travers le circuit jusqu'à la prise de sortie. Le reste, comme on dit, est une histoire sonore en cours de réalisation.

Comme vous pouvez le voir, les micros sont ceux qui créent le ton de votre guitare électrique. Oui, c'est aussi important que cela. Par conséquent, comprendre ce qui suit pourrait rapprocher votre instrument actuel du ton que vous avez en tête. En d'autres termes, vous pourriez être à un micro près de votre guitare de rêve.

L'Anatomie du Micro de Guitare Électrique

Tous les micros de guitare électrique ne sont pas créés de la même manière. Vous pouvez littéralement les voir dans différentes tailles, couleurs et matériaux. Mais, quelles sont les bases que chaque micro de guitare électrique passif doit avoir ?

Deux Composants de Base

Chaque micro de guitare électrique passif a besoin d'une source de magnétisme pour créer le champ et d'un fil bobiné pour amener cette électricité au reste du circuit. Ces deux composants de base définiront une grande partie du son et du gain du micro.

Historiquement, il y a eu deux approches très distinctes :

• La méthode Fender – Les micros à simple bobinage tels que ceux trouvés sur les guitares Stratocaster et Telecaster ont six pièces polaires enveloppées dans du fil bobiné. Ces pièces polaires sont les aimants et le reste de la structure du micro est simplement là pour garder le tout en place. Vous pouvez tester cela en approchant les pièces polaires avec un objet métallique et en observant le magnétisme en action.

• La méthode Gibson – Gibson utilise une approche très différente de celle de Fender. Cela est très clair si nous parlons des micros P-90. Ce sont des micros à simple bobinage qui ont six pièces polaires en acier en contact direct avec l'aimant qui se trouve en dessous d'eux. L'ensemble de la structure est enveloppé dans du fil bobiné et maintenu en place par le reste de la structure du micro.

Traduire la Forme en Ton

Quelle est la signification de cette différence pour vous, le joueur ? Eh bien, la différence entre ces conceptions peut non seulement être vue mais aussi entendue.

Les micros à simple bobinage de style Fender avec des aimants séparés par corde tendent à améliorer la définition globale des cordes. Vous pouvez mieux entendre la séparation entre chaque note, et il y a une qualité claire, brillante et orientée vers les aigus à ces micros.

Si vous avez déjà joué d'une Strat ou d'une Tele, vous savez qu'elle peut percer le mixage mieux qu'une guitare avec des P-90 ou des humbuckers. Cela est dû à de nombreuses différences, y compris la structure et le design du micro.

Les micros à simple bobinage et humbucker de style Gibson offrent au joueur un ton plus rond, plus gras, apparemment "plus grand". Bien que la définition des cordes ne soit pas aussi précise et claire que celle trouvée dans le design Fender, le medium est plus agressif, et les basses sont plus serrées.

Si vous avez déjà joué d'une guitare avec des P-90, vous savez qu'en dépit des niveaux de gain pas trop différents de ceux des micros à simple bobinage de Fender, le mordant dans le médium les rend râpeux et rock. De plus, ils peuvent pousser un ampli en overdrive plus facilement.

Différents Aimants

Maintenant que vous savez ce que ces différences dans les conceptions signifient d'un point de vue joueur et technicien, il est temps d'aller un peu plus loin. Nous entrons dans le domaine des aimants et expliquons ce que chaque type d'aimant fait pour la guitare en termes de ton et de gain.

Alnico

L'alnico n'est pas un matériau mais un alliage. Son nom vient des éléments qui sont combinés pour fabriquer l'Alnico, l'aluminium (environ 10 %), le nickel (environ 18 %) et le cobalt (environ 12 %).

Les 60 % restants du matériau sont généralement principalement du fer (environ 54 %) et un peu de cuivre (environ 6 %). Ces pourcentages ne sont pas inscrits dans la pierre et, selon le lot d'Alnico, ils peuvent varier.

Au-delà des différences dans chaque lot, l'alnico est classé avec des nombres romains dans ses différentes itérations. Vous pouvez les trouver de l'Alnico II à l'Alnico VIII. Attention, ce que vous allez lire ne sont que les propriétés tonales des aimants qui interagissent ensuite avec un million d'autres caractéristiques que la guitare peut avoir.

Cela dit, savoir quel type d'alliage fait quoi pourrait être une boussole formidable pour votre recherche de ton.

• Alnico II – Vous avez peut-être vu l'étiquette "Alnico II" sur le kit Seymour Duncan spécialement conçu pour Slash. Eh bien, l'alliage Alnico II offre au joueur une saveur chaude, vintage et douce qui correspond à l'approche du gain de Slash et au ton recherché. Il ne joue pas avec des tonnes de distorsion ni ne vise un ton de shredding aigu. Au contraire, sa compréhension incroyable de la mélodie fonctionne mieux avec ces micros à sonorité ouverte qui offrent des aigus arrondis plutôt que des tons aigus stridents.

• Alnico III – C'est le type le plus faible de la famille Alnico. Il se rapproche de ce que nous connaissons tous comme un ton vintage. La principale différence avec l'Alnico II est que les aigus sont plus accentués et que les basses sont moins serrées et plus aérées. Pour vous donner un exemple, l'Alnico utilisé par Gibson pour recréer le micro PAF quintessential des années 50 était l'Alnico III. Cet alliage est peut-être le plus proche d'un vrai ton vintage.

• Alnico V – La version Alnico la plus courante est l'Alnico V. Ce type se retrouve dans toutes sortes de micros, des humbuckers aux simples bobinages. Ses qualités tonales sont un médium équilibré avec des aigus définis, chantants et semblables à des carillons, et une forte réponse dans les basses. C'est aussi la deuxième version Alnico à la sortie la plus élevée de cette liste et constitue un excellent micro de chevalet. Bien que certains puissent le considérer comme ayant un son moderne, on peut le repérer dans les répliques des années 50 et 60 de Fender et Gibson.

• Alnico VIII – C'est la version Alnico la moins courante et la plus puissante que vous trouverez sur le marché. Ce qui la distingue, c'est que vous pouvez atteindre un territoire à haut gain tout en conservant la saveur vintage chaude de l'Alnico. De plus, en termes de dynamique, ce micro offre une plage beaucoup plus étendue que les micros en céramique tout en offrant une sortie similaire.

Céramique

Les aimants en céramique ne sont pas vraiment fabriqués à partir de céramique. Ils sont fabriqués à partir d'un matériau appelé ferrite, qui est principalement de l'oxyde de fer pressé en une forme solide. La principale caractéristique tonale de ce matériau est de produire un puissant magnétisme qui reste plus fort tout au long de sa durée de vie utile.

Ce puissant magnétisme est souvent traduit par des micros à haut gain. C'est une technologie qui a commencé à apparaître au milieu des années 70 et a ouvert la voie à des tons à haut gain devenus courants. Par exemple, les célèbres micros DiMarzio Super Distortion utilisent des aimants en céramique tout comme les micros Dirty Fingers de Gibson et le Dimebucker de Seymour Duncan.

Mais comment sonnent-ils ? Eh bien, en plus de l'élément de gain poussé, ces micros offrent au joueur une forte réponse dans les basses avec des médiums féroces. Cela peut à lui seul pousser n'importe quel ampli en territoire de distorsion, mais si vous ajoutez de la clarté et un gain élevé, vous pouvez clairement voir que les shredder des années 80 et 90 ont trouvé leur Saint Graal dans ce matériau magnétique.

Matériaux des Terres Rares

L'alnico et la céramique ne sont pas les deux seuls matériaux utilisés aujourd'hui pour les micros de guitare électrique. Ces dernières années, le néodyme et le samarium cobalt ont également été employés.

Vous avez peut-être également entendu parler des membranes de haut-parleur en néodyme rendant les amplificateurs beaucoup plus légers. Eh bien, c'est parce que ce matériau est si puissant magnétiquement que vous devez utiliser seulement une fraction de la quantité nécessaire avec des matériaux traditionnels pour obtenir le même résultat.

Le samarium cobalt a gagné en popularité lorsque Bill Lawrence l'a utilisé pour créer des micros Fender récemment. De plus, ce sont les micros sans bruit que la marque utilisait sur ses modèles American Deluxe.

La meilleure façon de décrire ces matériaux rares est de dire qu'ils ont la même puissance et la même force que les aimants en céramique mais avec une réponse en fréquence beaucoup plus large.

En raison de cette dernière qualité, certains joueurs évitent des micros comme ceux-ci car ils nécessitent une courbe d'apprentissage. Cela signifie qu'ils ne changeront pas seulement le ton d'un instrument mais nécessiteront également des modifications des réglages des pédales et des amplificateurs.

Enfin, il existe une qualité haute fidélité dans ces micros qu'il est difficile de trouver dans le monde des micros électriques passifs.

Comprendre les Tableaux de Micros

Maintenant que vous savez comment lire les qualités des aimants et identifier quel ton ils peuvent générer (combiné avec tous les autres éléments de votre guitare), il est temps de s'attaquer aux tableaux de micros.

Oui, plus souvent qu'autrement, lorsque nous regardons un tableau de micros, nous sommes tout aussi confus que lorsque nous lisons le tableau des valeurs nutritionnelles dans un supermarché. Eh bien, il est temps que cela change, alors laissez-moi expliquer ce que signifie chaque catégorie.

Résistance

Bien que certaines personnes pensent que la résistance ou la résistance continue d'un micro définit sa puissance, ce n'est pas tout à fait exact. La définition de la puissance provient de la combinaison de l'aimant, du calibre du fil et du nombre de tours.

Cela dit, la résistance est un excellent moyen de comparer les différentes itérations du même design. Par exemple, si vous souhaitez acheter un micro à simple bobinage d'une marque et qu'il existe trois versions, disons, normale, chaude et plus chaude, une résistance continue plus élevée peut se traduire par un micro à plus haut gain et plus puissant.

La résistance continue se mesure en Ohms donc, dans l'exemple ci-dessus, si la version normale a une résistance de 6,5K et que la chaude a une résistance de 7,1K, vous savez qu'elle est plus chaude. De plus, puisque vous pouvez la mesurer, vous pouvez dire qu'elle est 10 % plus chaude.

De plus, si vous mesurez la résistance continue d'un ensemble de trois micros, par exemple, et que vous avez un qui lit 6,2K et un autre qui lit 9,2K, vous pouvez déterminer où installer chacun.
Le micro de 6,2K peut sembler trop brillant, fin et manquant au chevalet mais pourrait faire un merveilleux micro de manche.

Le 9,2K pourrait être trop gras, même boueux en tant que micro de manche mais peut s'avérer être un micro de chevalet épais, puissant et arrondi.

Enfin, utiliser la résistance continue comme mesure pour comparer différents micros de fabricants différents peut être trompeur car, par exemple, un nombre plus élevé de tours avec un fil plus fin lira de la même manière qu'un nombre plus faible de tours avec un fil plus épais.
Cela dit, cela peut être très utile lors de la comparaison de micros avec des constructions et des matériaux similaires.

Inductance

L'inductance se mesure en "Henries". Les Henries vous indiquent à quel point un micro sera gras et grondant. En effet, à mesure que le nombre de Henries augmente, les aigus sont plus contenus, et ainsi, vous pouvez vous attendre à un son plus riche avec des basses puissantes et des médiums forts.

Si nous voulons prendre cela dans une comparaison, tandis qu'un humbucker de style PAF traditionnel pourrait lire plus de 4 Henries, un micro Strat à simple bobinage pourrait en lire 2.

Bien que peu de fabricants indiquent actuellement l'inductance du micro, si vous pouvez trouver cette information en ligne ou envoyer un email à la société, vous pouvez utiliser ce chiffre pour avoir une idée plus claire de la façon dont le micro sonnera sur votre guitare.

Conclusion

La partie 1 est terminée ! Comment s'est senti le premier article de ce voyage au centre du ton d'un micro de guitare électrique ? Nous avons couvert tout, de leur anatomie de base et de leur fonctionnement à la lecture des tableaux et à la compréhension de ce que signifie quoi en termes de ton.

Dans le prochain article, nous parlerons de la forme et de l'ajustement des micros ainsi que de la différence entre les micros à simple bobinage et les humbuckers.

Croyez-moi, quand vous aurez fini de lire les quatre parties de ce guide approfondi et complet, vous serez un maître des micros !

Jouez bien (guitare électrique) !

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